妖媚婷儿 勾引 集体向「老登电影」 开枪|姜文|好莱坞|陈凯歌|张艺谋|阳光灿烂的日子
一个电影话题冲上热搜（珍贵妖媚婷儿 勾引，电影好久都没东谈主计划了）——
#老登电影。
网友大梦初醒：我就说这些豆瓣top250怎么看不进去，正本问题在这。
上榜的有：
老登象征有：
一，“有毒男性气质”。
二，训斥女性。
三，可爱故作深千里，新仇旧恨饱经霜雪。
什么是老登电影？
老登电影该不该骂？
Sir剪辑部召开转折闭门会议，策划后得出论断——
无法已毕协调论断！
于是今天，Sir决定让剪辑部的共事们，分别抬杠（畅所欲为）。
水来土掩，未免擦枪走火，但Sir保证，完全果然，完全有料。
咱们会设置一个“不登”的寰球
@小田不让切
登不分老幼
这个问题的开头，是豆瓣网友批驳“豆瓣榜单Top250”电影中的“登味”。
咱们看到许多也曾界说为“经典”的电影，都被打上了十二谈“登味”。
在咱们计划“登”味儿的时刻，其实是在关于这些被封为经典电影的“法则”的一种质疑。
既是，Top250=经典=法则（好电影的范式）。
许多初学级影迷启动看倏得，总以为要刷完豆瓣Top250的片单，“Top250”就成了一种巨擘，一种好电影的“例子”。
是以，当《好东西》这样的女性目标的电影也被打上“小妞电影”时，咱们不禁有所反想，“那些站在小妞电影对立面的经典电影便是好的吗？便是不可动摇的吗？那又是谁制定的法例呢。”
是以，“老登电影”一词的出现，其实便是关于这些法则的“质疑”。
纵不雅电影史的不难发现，20世纪初期，好莱坞便就有以一种工场活水线的方法启动制作电影，并细化出了不同种类的单干、电影类型，电影都如货架上的商品，隐世无争的出产。
不错说，好莱坞制定了当先的游戏法则，并启动培养出一系列学院派的男性导演，并将奥斯卡珍视为寰球顶级电影奖项，也为“男本位”叙事与镜头拍摄煽风点燃。
在这些法则之下，其实关于编剧、导演来说，电影中的女性变装一直都处于边际化的，并被视为不紧要的，并成为电影里的性感肉弹与花瓶。
当老登电影登上热搜时。
不少东谈主又翻出了《芭比》的肯言肯语，直呼太典了——
为什么说，《教父》是“老登电影”？因为它合适也曾的这个“经典”的法则里，莫得显豁的女性变装，以雄壮的男东谈主“历史”为叙当事者题。
是以，咱们在议论“老登电影”时，其实是在议论它背后的“游戏法则”。
是谁在评价“经典”，谁在认定这便是“小妞”。
“老登电影”的出现，实则是反对“法则”的一种阐发。
蕾丝 百合 调教而这套男本位的游戏法则，也渐渐式微，女性不雅众渐渐不再可爱男本位的电影，而是想要在电影里看到有着女性话语权的电影。
这种倾向被买卖电影终点敏锐地捕捉，并也徐徐成为一种主流文化——
就拿漫威的《复仇者定约3》为例，在终末一战时，导演挑升安排了一批女性骁雄出现战场上。
也曾被视为男性不雅众为主的漫威，也能揆时度势地看到了女性不雅众阛阓也需要均衡。
是以，从《复联》后，也出了一批女性骁雄为主的漫威电影，天然，是超英“性转版”，可也走出了面向女性不雅众的第一步。
我认为，“老登电影”的提倡，是有必要的。
恰是有了这个词语，咱们智力更专注创作一部“非登”电影。
“老登电影”也许并不分是男、女导演，而是去看电影里，主角东谈主物塑造是否立体，也便是，是否有一个专门为鼓动情节、或是衬托主角光环，而专门有一个“器具东谈主”。
那张艺谋例如，《骁雄》《满城尽带黄金甲》那是完全的“老登电影”。
但，咱们看他前期作品，《大红灯笼高高挂》，却是一部优秀的女性电影，他将视角放在高门大院下，一代代女性被父权所吞吃，他在叙述的是女性的历史，在电影里，主角恰是在这大宅里的三位女性。
终末，我还想说的是——
“老登电影”与“小妞电影”的提倡，实质是两种心理上的对立，提倡这个词语，是对电影评价体系下认为“小妞电影”微薄的一次反攻。
但，它一定要在当下的“两性议题”中去计划，便是有益旨的。
一朝脱离“两性议题”，而单一将“老登电影”与“小妞电影”作为一部电影“好、坏”的判断，那其实片面的。
比如，这几年，推出了一系列女性目标的电影，如《钛》《怜悯的东西》《圣母》《某种物资》等高主张的女性目标电影，咱们一方面确定了这些电影里“女性目标”的逾越，但也感性地看待这些电影是否能算一部好电影。
是以，也恰是这些电影成为电影发展的积淀，智力一步步到当今，咱们不错在电影里尝试更多的可能，有着电影类型的各种性。
咱们反对的，是老登们自认为唯有“男本位”故事才是叙事要点的法则，而不是含糊通盘电影。
我惊讶于到这个时刻咱们才启动骂老登
@穿Prada的南瓜
强项“好”和“登”不互斥的婉约派
我看过一个很好玩的批驳是，既然Chick Flick（小妞电影）照旧存在于电影史那么久（维基百科傲气上世纪八十九十年代就已存在），简直不错说是把持了民众对女性电影的领会，那么当下这种Dick Flick（老登电影）的界说出现，不单是是为了和小妞电影形成反抗，而更像是一种将男本位电影从主流电影中剥离出来的举动。
毕竟以前民众想起经典电影，都会自联系词然默许叙事是男本位的，例如骁雄、黑帮、冒险等等传统的好莱坞大制作，天然内部也有女性变装，但其实她们并不以一个无缺的“东谈主”的形象存在，更多的是作为男性的附件致使奖励。
而“老登”电影的出现，我个东谈主是认为这并不是对主流电影的雕悍无别离舛误，恰恰相背，是为了将两种性别都斟酌进来，为了留出一派着实中立的主流地带，而非背叛以往的惯性，不祥地将主流电影与男本位想维画等号。
在咱们的影史里天然亦然有这种好作品存在的，它们的门槛并不高，能着实作念到全民训导和老小齐宜，最典型的是动画电影《放荡动物城》《机器东谈主总动员》《千与千寻》等等。
一部电影的好和它的“登”并不互斥，不错同期存在，而这种对电影类型的新界说也并不是为了猎巫，而是在每个期间的文化波澜里，总有东谈主要崇拜提倡新不雅点，讲出新东西，扭转惯性，促成变化。
至于冒犯性天然是有的，毕竟小妞电影的“chick”本人也不是什么好词，那么对应繁衍的词汇天然也无需客气，非论什么量级的改造都不是宴客吃饭。
至于以为不泄气，那可能是因为片面的话语霸权在长久的踏实被撼动后，寰球滚动的地点与你熟习的舒心区无意相背，但这并不是寰球的错。
帽子太多，会压垮电影的颈椎
@毛脸雷公嘴榔锤
一个企图脱离登籍的小登
我不喜悦将老登电影完全算作小妞电影的反面。
因为许多小妞电影，接续也“登未满”。
《穿普拉达的女王》，主角与上级之间，活动、领会方法有着极大矛盾，她反抗，化解了上级抛出来的诸多难题。
《失恋33天》，黄小仙在上一段充满依恋的情谊中失败，维持她的失境界况的，是她身旁的王小贱，不仅充任她的导师，还提供耐久奉陪。
内在逻辑不变，只是在方法上把这种“登”的叙事方法作念了性别调转和简化。
这是一个典型的“花木兰式”逆境。
“穿男东谈主穿的军装”、“作念男东谈主作念的事”，智力赢得社会认可。
相背，雷同的，突显男性化的我电影，不见的就“必比登”。
望望《犬之力》。
“比拼男人气概”、“全是男东谈主的故事”、“男东谈主骑马迷惑，女东谈主千里默守家”……
名义上看，以上条目沿途合适。
关联词。
这里展现男东谈主气概，是为了遮挡同性倾向；
男孩被叔叔压迫，他不不服，是为了积贮力量；
叔叔成了男孩的“导师”，他不心软，照旧缠绵害死了叔叔。
这些用了老登电影的设定方法，却又完全作念到了对老登电影的反叛。
电影的将来属于老登
@芨芨草
一个资深老登电影深爱者
老登电影这个词，和近几年每每被发难的“老白男口味”基本上是等价的。
当先入围“老登电影”榜单的，清一色是好莱坞老牌导演，他们就代表着影史的经典和巨擘。
这些电影被发难的原因，是因为枯竭女性东谈主物，关于女性东谈主物的塑造扁平单一，电影聚焦于男性气质的傲气，故事里老是发生在男性主导的领域，比如黑帮、搏击、探险、干戈、政事。
女性接续处于一种附属的地位，或者是被器具化的。
比如是男性设想化的幻想对象。
一个被迫承受浮躁苛虐的谈具。
而且这样的电影妖媚婷儿 勾引都深千里严肃，像一个生计中对你谆谆指示的“老干部”，让年青的不雅众，尤其是女性不雅众盛气凌人。
但莫得东谈主从一启动便是老登。
马丁斯科塞斯拍出《穷街穷巷》的时刻唯有31岁，三年后就凭借《出租车司机》拿下金棕榈。
詹姆斯·卡梅隆的《闭幕者》是在30岁拍的。
在其时便是时尚和毁坏的。
而且，便是面子。
老登电影不是被期间废弃了，他们所开拓的电影言语，他们所建造的主题，在今天还会大批次类似。
反不雅最近被打上9分的《好东西》，在电影层面有什么新的东西呢？能够在被东谈主记着多久？
天然这样说，一定会受到强烈抨击，因为它正在被一群女性不雅众蜂涌，而且心理上升。
但别忘了，当年咪蒙的粉丝可更多，心理也浓烈多了，今天她们是否还会重温咪蒙的雌文？
悬河泻水的金句，满到溢出的心理价值，还有期间新女性的姿态，这些雷同亦然咪蒙风靡一时的原因。
“老登电影”的一重真谛是，这些电影无法适应当下的性别意志，已进程时了。
但当今网上对“老登电影”的批判，无非是基于某种视角，或某种不雅念，却绝莫得东谈主敢说它们在艺术上落伍了。
今天的“小妞导演”卓越不了“老登导演”，不是女性不行，是今天电影不行了，卓越不了曩昔的黄金期间，换了什么性别区别也不大。
是以当老登电影被嘲讽的时刻，作为一个老登电影深爱者，我仍然感到息事宁人。
老登电影被驱散出小红书。
他们回到了我方的万神殿。
@涂怡乐
执着老登，是因为拍不出更好的不登电影
别称嗑学家
当提到“老登电影”话题的时刻，是不是不错拆分辨析“老登”二字在普世意旨上抨击的具体是什么？
从个东谈主的角度去看“老登”，起始的问题是“老”。
即过度自信地固相沿一套的男性本位、父权法则，况兼压制、品评、教师更正者；
另一个问题，则是过度“阳刚”。
薄情心理，扼杀其他个体的主体性。
和“打倒老登”并行的另一条路，卤莽是走出一条“不登”电影之路，创作着实的“不登电影”。
而这些在影史上都有品性更优秀的范例。
具体的“不登电影”阔别：
①对固有的父权旧法则保抓警惕魄力；
②不“恐弱”，不外度“阳刚”，最佳是能作念到感性的自我反想；
③无谓太性化的镜头拍摄女性，女性不是大胸大屁股的承载体。
比如说，姜文、曹保平的电影就能得志①，关联词前者弗成得志②和③，后者弗成得志③。
雷同的第五代导演“刺秦”主题，陈凯歌的《荆轲刺秦王》对王是反想的，而张艺谋的《骁雄》更多是拥簇魄力。
△ 陈凯歌《荆轲刺秦王》
是以，以①为前提，陈凯歌更不登。
全男性的影视作品也不错完成②，就像军事布景的《士兵突击》。
它客不雅看待并包容了许三多在成永劫间不那么“阳刚”的、精神脆弱的一面。
在这个作品中，精神上柔嫩包容的史今和实力刚劲、目无全牛的袁朗在叙事位置上同等紧要。
△ 史今退伍，途经长安街流的眼泪
“不登电影”的实质，照旧“东谈主本位”。
而②的更高要求，即感性的自我反想。
比如敷陈特定政事环境下、青少年对“危急女性”的酣醉这一故事时。
《阳光灿烂的日子》和《牯岭街少年杀东谈主事件》中，杨德昌更“不登”。
因为他关于小四和小四父亲这样的设想目标者，也用愈加冰冷、客不雅的视角自我剖释。
而电影中对小明的形容，相较于《阳光》的宁静，则是显然更不老登；
△ 上图：《牯岭街少年杀东谈主事件》；下图：《阳光灿烂的日子》
那么，“不登”电影难谈是要求直男导演弗成拍摄“性感女性”吗？
也不是。
拿姜文和他的偶像费里尼作比拟，要点不是镜头中的胸和屁股，而是背后的男性主体如何看待我方。
姜文电影中的性感女东谈主最终都会被我方这样的阳刚主角慑服。
△ 姜文《太阳照常升空》
而《八部半》中，费里尼电影中性征显然的妓女和“我”只是分享了一段狂欢时光，一同在海边起舞，各自都有主体性。
而“我”致使只是一个孱弱的小男孩。
承认我方的“阳痿”，是“不登电影”比“老登电影”更有勇气的少许。
“老登电影”的实质，是卡在“不登电影”中间的关口。
它需要冲破我方因为不够包容、瞻念察不够无缺所变成的深度局限。
说白了，照旧莫得那么了解“东谈主”，过度酣醉被套路化成“爹”的阿谁“我”。
天然，一些女性主角、女性导演的电影也会有这样的问题。
就像雷同讲传统与乡愁，咱们动怒于某些套路式的西北风仪“老登”文艺片，却能够普世地经受《恋恋风尘》。
实质照旧创作家对我方、对寰球的尊重。
长久有一种酷爱的、卓越旧模板的角度去展现好意思、去想考主张。
这样的电影，便是为通盘东谈主的电影。