ai换脸 视频 《上甘岭》：用影像为全民族留住顾惜精神钞票
作家：饶朝阳（中国电影评述学会会长）ai换脸 视频
本年是中国东谈主民志愿军抗好意思援朝放洋作战70周年。1950年10月，中国东谈主民志愿军为了保家卫国、顽抗骚动，跨过鸭绿江，在野鲜战场上浴血奋战，终于赢得了接触的伟大到手。在他们这种斗胆丧胆的抗好意思援朝精神感召下，保家卫国成了其时新中国电影东谈主积极回复的时间议题，论说抗好意思援朝战场上“最可人的东谈主”即志愿军勇士的传奇故事，成了电影创作的重心发扬对象。在浩繁作品中，电影《上甘岭》以显著的艺术特色和潜入的念念想内涵脱颖而出。这部电影隆重发扬“一役”（即上甘岭战役）、“一东谈主”（即笼统多位现实生存中的东谈主物杂糅而成的主东谈主公张忠发）、“一事”（即因交通阻滞在坑谈中濒临缺水危急的志愿军战士若何信守24天的故事），呈现中国东谈主民志愿军战士斗胆毅然的战斗作风、不怕就义的献身精神以及互助友爱的优秀品性，用影像为全民族留住了一份顾惜的精神钞票。
电影《上甘岭》海报。贵寓图片
1 毛泽东主席了解到上甘岭战役的情况后，切身指令相关方面将其拍成电影
电影《上甘岭》取材自“上甘岭战役”这一抗好意思援朝时期最要津也最为惨烈的实在战事。1952年，以好意思国为首的“伙同国军”对上甘岭地区发动了代号为“摊牌行动”的贫穷。上甘岭地区的最高点五圣山是北部地区的中心派别，若失守，敌东谈主进入平康平原，志愿军的阵线将后退200公里。此地地形狭隘，无法进行大界限贫穷，两边均参加了多数力量在3.7平常公里的战地接续苦战43天，反复争抢阵脚达59次，最终我军击退敌东谈主900屡次的贫穷，歼敌25000多东谈主，两边阵线自此褂讪在三八线隔邻，为和平条约的坚强施展了要津作用。上甘岭战役不仅从军事上打垮了敌东谈主的攻势，也打出了我军的指挥艺术、战斗作风和互助精神，打出了国威军威。
毛泽东主席了解到上甘岭战役的情况后，切身指令相关方面将其拍成电影。擅长军事题材拍摄的长春电影制片厂承担了这一任务独立即组成气势坚强的创作班子，由沙蒙、林杉任导演；因为林杉曾创作多部创新历史题材的作品，是以由他和曹欣、沙蒙、肖矛担纲脚本创作。电影体裁脚本领先以《二十四天》为名发表在《东谈主民体裁》上，开拍时更名为《上甘岭》。影片看似是命题作文，却成为传世经典，这主要成绩于创作家不甘示弱地深入生存。林杉赴朝慰问时了解上甘岭坑谈战后产生了强烈的创作冲动，之后他与沙蒙一同奔赴朝鲜并两度在野鲜生存数月，参不雅上甘岭多数的山头、坑谈，阅读近百万字的文件材料，造访了接触亲历者57名，为创作打下了塌实基础。
天然，影片不可光有生存积贮，还需要依托艺术手法对实在事件进行鸠合索取。创作家莫得采选纷乱叙事来展现复杂的上甘岭战役，而是采选以小见大的方式，将故事重心放在一个连、一个坑谈和几个东谈主物来鸠合体现。故事原型取材自上甘岭战役中志愿军某部八连过程24天发愤卓绝的坑谈战赢得到手的史实。影片以世俗士兵的叙述为痕迹，用屡次的“战斗日记”将电影分别为七个主要情节段落，以多幕剧的结构层层递进，以点带面地呈现上甘岭战役从阵脚争夺战、坑谈战直至大反攻的三大阶段。其中，第一个阶段的阵脚战，通过派遣七连的信守和八连的禁受，简要先容了战况、配景、东谈主物关系和主要矛盾；接续时分最长亦然影片重心发扬对象的第二阶段即坑谈战，并未接管活水账式的记录，而是以水的匮乏这一机敏矛盾连络；第三阶段，即大反攻战役处则通过通信员杨德才舍身炸碉堡的勇士行为将影片推向热潮。由此，七个情节段落张弛有度，有急有缓，罢清楚东谈主物行为和心情氛围动静合适、快慢伙同的节拍处理。
在细则“讲什么”“奈何讲”之后，创作家致力于用创新现实目的的技能，通过实在的场景、好意思术、影相、镜头话语乃至音响等多层面实在规复接触全貌。他们成心邀请以前信守坑谈14个日夜的志愿军某部四连带领员赵毛臣行为军事参谋人。剧组在中国东北一样的山岳上修建了近似的坑谈，在解放******兵的救济下重建了一个“上甘岭”，传神地呈现出坑谈的档次感。好意思工师刘学尧精巧接管坑谈挪动景片判辨组合的技能，使灯光、影相和演员上演能在忐忑的空间里协同进行，细心树木、石头等环境物体在接触中的践诺变化。不光在军事专科度、战场环境息兵具上极为追忆，电影还专门从上海电影制片厂请到闻明影相师周达明，以其对比显著的光影录像赋予坑谈中的勇士战士雕镂般的质感。此外，不仅演员需要下队列体验生存，去上甘岭实地试验，多名主要扮装的演员自身便具备从军申饬，片中的志愿军过半均由军东谈主践诺出演，呈现出极其实在的接触风貌，迄今为止依然不可多得的接触片经典。
电影《上甘岭》剧照，图为主东谈主公张忠发。贵寓图片
2 创作家杂糅几个志愿军连长身上的故事，创作出电影中张忠发这一典型东谈主物
在东谈主物塑造上，影片接管戏剧“立主脑”的技能隆起中枢东谈主物——张忠发连长。创作家采选了最轰动他们心灵的东谈主物——现实战役中志愿军某部七连连长张计发，“以他为‘模特儿’”并杂糅7个志愿军连长身上的故事创作出电影中张忠发这一典型东谈主物。为了发扬张忠发的实在东谈主性，影片在塑造其高明品格的基础上还发扬了他的一些“小个性”。机枪手出生的他频频健无私方指挥员的身份代替士兵上阵干戈，阵脚战强烈时他端起重机枪参加战斗，转入坑谈后又在夜晚出坑谈轰炸敌东谈主的据点。这种活泼憨直的特性特色让东谈主物愈加立体，也通过东谈主物的自我批判与改良描画出一个实在可人的成长性东谈主物。
影片用许多细节发扬他行为一个世俗士兵的喜怒无常和生存气味，如他领头在坑谈内部持松鼠，一打起仗来就要喝水等，让张忠发愈加可亲可敬。林杉说：“咱们很少借用东谈主物的口来说出‘为了故国’‘为了朝鲜’‘为了东谈主类幸福’这类话，咱们合计不消说了，他们每个东谈主的行为都在阐明这些，只须咱们不详诚实地将他们描述出来就对了。”张忠发的饰演者是也曾屡次亲历战役的共产党员高保成，其气质形象和扮装也罢清楚齐全契合。
创作家还通过坑谈中的多重东谈主物关系以及东谈主与东谈主之间的交游折射出张忠发这一中枢东谈主物的立体形象，并由此带出一批生动的勇士形象，包括失明而以身许国的七连带领员孟德贵，活泼纯朴且耐劳耐劳的女卫生员王兰，诙谐而宽裕战斗申饬的排长陈德厚，机智勇敢的通信员杨德才以及固执的世俗士兵毛四海等。通过张忠发和这些东谈主物之间特性冲突的张开与不休，发扬中国东谈主民志愿军互助一致的集体友谊。传说，正本脚本中莫得一个女性扮装，主创东谈主员看到一篇对于志愿军女战士王清珍在上甘岭战役中事业的报谈后，加入了女性扮装王兰。这个女性扮装如同“绿叶中的红花”成了亮点，也为影片主题曲埋下“伏笔”。
影片的其他扮装大多也有实在的生存原型与专有的特性特色。如反攻战中在碉堡前用体魄顶住爆破筒与敌东谈主鸡飞蛋打的杨德才，其原型来自于黄继光与毛世昌等勇士东谈主物。影片中杨德才殉身前回望呼叫连长的特写镜头恰是来自于黄继光战友的回忆，其蕴含的现实力量激发了不雅众的强烈认可。由此，通过对中枢勇士东谈主物的塑造和多重东谈主物关系的铺陈，电影展现出东谈主民志愿军立体丰润的勇士群像。
乔羽为电影《上甘岭》的主题曲《我的故国》创作歌词的手稿。贵寓图片
3 战士们在严重缺水的情况下，将苹果切成薄片，一东谈主一派，并深情地吟唱《我的故国》，这些经典桥段被东谈主称赞于今
时于本日，东谈主们谈起电影《上甘岭》，仍对志愿军战士在阴晦坑谈中濒临缺水危急长达24天的信守，以及“两个苹果”与“一条大河”的经典桥段耿耿于怀。上甘岭战役中志愿军不详拒抗敌东谈主跋扈贫穷并发动遥远有劲的反攻，主要依靠的是坑谈反击政策。由于坑谈自身的保藏收场以及接触的是非进度，后勤保险与物资供给很是首要。正因如斯，敌东谈主对志愿军的运输线层层阻滞，试图让前列坑谈弹尽粮绝。水的匮乏成了最大危急，也组成了电影的中枢矛盾。
影片中，跟着敌东谈主加紧阻滞，坑谈缓缓堕入千里寂。为了奋发精神，排长给战友们论说了“纸上谈兵”的故事，张连长为人师表地干噎下饼干。朴直片中东谈主物因永恒断水堕入绝境时，炊事员老王两世为人为张忠发带来师长嘱托的两个苹果。张忠发将苹果给了重伤员，重伤员闻了闻便让给了“不错战斗的同道”，终末张忠发只好将苹果切成薄片，一东谈主一派。这个情节也有现实原型——因为苹果既补水又果腹，志愿军在平壤购买了4万公斤苹果，并下达“谁送进坑谈一篓苹果，立即记二等功一次”的大叫。然而据史料记载，这4万公斤的苹果最终送进坑谈的唯有一个，即张忠发的原型东谈主物张计发地方队列断水7日后，火线运输员刘明生运输弹药时带来一个途中捡来的苹果，这个苹果先由连长送给步话机员，又被传给伤员，后又回到张计发手中，他流着泪咬了一小口后往下传，最终一个苹果在坑谈里转了两圈才被吃完。这个情节与现实呼应，以小见解面折射出接触运输的不易与坑谈信守的艰苦，也体现出战友们无私奉献、互助友爱的创新款式，赋予了作品感东谈主的情感温度。但影片放映时，一些志愿军老兵对坑谈这段描述并不适意，因为践诺情况更为严酷，战士甚而要喝尿解渴。对此，沙蒙认识谈：“艺术反馈生存，但生存不就是艺术。”借此能看出导演的诉求并不啻于在电影中照实再现接触的狰狞，他更但愿能发扬艰苦困苦中东谈主们对生存的喜欢与对和平的向往。他的这种艺术追求更鸠合体当今影片的主题曲《我的故国》上。
影片论说坑谈缺水危急这一段内容时，镜头徐徐横移环顾坑谈内的战士们，最终定格在代表着想象和放荡的女卫生员王兰身上。当她满怀憧憬地唱起“一条大河浪潮宽，风吹稻花香两岸”之时，影片迎来了放荡的抒怀时刻。由王兰的歌声引颈，空镜头展现出新中国的瑰丽领土，抒发了志愿军对家乡的念念念。在她的诱导下，战士们款式彭湃地皆声齐唱，既体现出高下一心的集体目的精神，又缓解了接触的病笃敌视，为发愤阴晦的坑谈带来了诗意之光。
在央视中秋晚会上，郭兰英深情演唱电影《上甘岭》主题曲《我的故国》。贵寓图片
这首《我的故国》由闻明音乐东谈主乔羽作词、刘炽作曲。记忆创作历程，乔羽曾言，“我用很抒怀的音调来写这首歌曲，是为了抒发在面对劲敌、很严酷的接触眼前，咱们战士的安宁、乐不雅、从容，有纷乱的胸宇。我想告诉东谈主们，他们是在这么的一种精神景色下战斗的，他们能赢得这场接触不是仅凭血气傲雪凌霜”。正本首句歌词本是“长江万里浪潮宽”，不外乔羽猜度，因每个东谈主心中都有我方的家乡，都有我方的母亲河，于是就改成了“一条大河浪潮宽”。以“一条大河”来泛指故国大好领土，因为“从对故国的体会来说，不管你是何处的东谈主，家门口总会有一条河，河上发生的事情都会与你相关联，托福着你的喜怒无常，只须一想起家，就会想起这条河”。“一条大河”以其家国同构的意想，串联起前列奋战的战士与后方家园间的情感揣摸，最大适度地罢清楚共情。不少番邦一又友唱起这首歌时泪流满面，想来亦然轰动了内心最优柔的部分。正如导演沙蒙“即使改日这部片子莫得东谈主看了，这首歌还有东谈主唱”的但愿一般，歌曲《我的故国》卓著了时间，岂论何时何地响起，都能以浓郁的爱国情愫唤起中华儿女的凝合力和认可感，并再行叫醒那一段尘封的创新旧事。2007年，中国第一颗探月卫星嫦娥一号辐射起飞，也特别选用了这首歌曲搭载。
由此，围绕着坑谈信守时缺水这一中枢矛盾，电影通过标识着生命之水的苹果赋予了影片情感的深度与现实的眷注，也通过忐忑坑谈中对“一条大河”的唱诵与憧憬，设立起前方阵脚与死后故国的血肉揣摸，为影片增添了放荡有味的家国情愫。电影《上甘岭》发扬出了抗好意思援进取甘岭战役中，中国东谈主民志愿军无私崇高的自我就义精神，以创新勇士目的、爱国目的为主旋律，最终完成了“勇士神话”；影片也酿成了尊荣、乐不雅同期又具有抒怀趣的史诗立场，罢清楚创新放荡目的和创新现实目的妥洽的好意思学仪态。结果处，影片以具有丰富内涵的标识场景升华了主题——反攻到手后，卫生员王兰将坑谈里相伴的松鼠放生，松鼠沿着一棵松树的树干爬上树枝，融于蓝天白云，此景诗意地抒发了志愿军对和平与解放的向往，更飘溢着创新乐不雅目的的积极精神。
该片公映时，可谓盛况空前。上映前各影院虽在公园、商店和首要街口都诱导了临时售票点，但每天影院门前购票的东谈主照旧排成长龙。有东谈主清早6点赶去看7点开映的早场，也有东谈主看完午夜12点半终末一场电影冒着严寒回家。从1957年1月27日至2月28日一个月的时分里，《上甘岭》在北京连气儿上映876场，不雅众达679675东谈主次，平均上座率超92%，冲破了北京上映影片不雅世东谈主数的最高记录。
本日，固然抗好意思援朝接触已离咱们远去，“上甘岭”却成了一种精神标识，它代表着用生命书写信念的时间相识，体现出志愿军战士舍己为东谈主的勇士目的精神、外洋目的情愫，也为咱们带来了接触与和平的长久念念考。
《光明日报》（ 2020年10月21日 09版）